alflash писал(а):...Будучи дилетантом в этой теме, позволю брякнуть "своё понимание" ...
В ответ "брякну" свое:
Взглянув на клавиши рояля, мы увидим белые и черные клавиши. (Причем, черных клавиш меньше, чем белых). Наверное, почти у каждого, в свое время,
возникал вопрос - а для чего, собственно говоря, нужны эти черные клавиши?
Предположение, что белые клавиши - это для белых, а черные..., будет не совсем правильно, вернее совсем неправильно. И не потому, что тогда мы сильно обидим великий китайский народ. (Вернее, это только первая причина). А вторая - та, что черные клавиши понадобятся нам во всех тональностях, окромя тоннальности
"До мажор."
Вот поэтому, наконец, пришло время попытаться понять, что же такое есть эта самая тональность.
Есть такая детская фразочка: "До, ре, ми, фа, соль, ля, си - ехал Штепсель на такси".
Так вот, ноты из этой фразочки и являются гаммой до мажор, т. е. именно эти ноты используются в тональности до мажор. (Напомню, что если сыграть подряд белые клавиши начиная от ноты "до", то как раз и получиться такая гамма). И сыгранные на любом музыкальном инструменте, эти звуки сразу узнаются на слух, т. к.
они знакомы нам ещё с детства. (Например из советских кинофильмов). Уточню, что мажорная гамма звучит так потому, что расстояние между нотами в мажорной
гамме = тон, тон, полутон, три тона, полутон. (Один тон = двум полутонам. А один полутон - это наименьшее расстояние между двумя звуками. Так на рояле полутон
будет там, где между белыми клавишами нет черной. А, на гитаре, это звуки сыгранные на одной струне на соседних ладах).
Интересно, что если попытаться сыграть подряд белые клавиши, например, от ноты "ре", то, даже "на слух", станет понятно, что на мажорную гамму это совсем не
похоже. А, при анализе "на глаз", окажется, что не выдержано расстояние между нотами (тон, тон, полутон...) и, для того, чтобы получить это расстояние нужно будет, пару раз, сыграть черные клавиши. (Т. е. повысить ноты, применив специальный повышающий знак "диез").
Поэтому гамма ре мажор будет состоять из звуков - ре, ми, фа диез, соль, ля, си до диез, ре.
А теперь мораль - из всех мажорных гамм, (т. е. нот используемых в тональности), только гамма до мажор играется полностью на белых клавишах, а все остальные
гаммы потребуют применения ещё и черных клавиш.
Любую мелодию, (или музыкальное произведение), можно сыграть начинаю от любой ноты. Т. е., мы, как бы сдвигаем все вверх, или вниз. А, говоря по умному
меняем тональность.
Например, детская песенка про веселых гусей, ("Жили у бабуси"), в "До мажоре" будет - фа, ми, ре, до, соооль, соооль. А, уже в "Ре мажоре" будет - соль, фа диез,
ми, ре, ляяяя, ляяяя.
Напрашивается вопрос - а на хрена, собственно говоря, нужны все эти тональности? Нам что, мало "До мажора"? Ведь, например, в тональности "До диез мажор" все
семь нот будут с диезами и это, все время, нужно помнить... Ответов на этот вопрос будет целых два:
1). Каждая тональность имеет, как бы, свою краску, поэтому в инструментальной музыке композитор сразу и учитывает этот ньюанс. (Конечно, есть ещё и удобство исполнения.
Поэтому, на начальном этапе обучения, в большинстве инструментов используется, именно, "до мажор", как самая простая. Хотя бывают и исключения. Например
обучение на скрипке начинают в "ре мажоре", а на бандуре, (без переключателей), в "соль мажоре". И тому есть свои причины...).
Конечно же, грамотный музыкант должен уверннно чувствовать себя во всех тональностях. (И это основная причина написания Иоганом Себастьяном Бахом его
"Хорошо темперированного клавира". Хотя, если быть более точным, то "Хорошо темперированного клавесина").
2). В вокальной музыке имеются свои ньюансы...
ДАЛI БУДЕ.
, 
- эта анимация показывает сумму первых 40 гармоник меандра.
- эта анимация показывает сумму первых 20 гармоник ряда Фурье такого прямоугольного импульса.